完美曝光及直方图

光比过大的解决办法

使用 RAW 格式

宁欠勿过和宁过勿欠原则

• 使用正片底片、数码相机时，宁欠勿过
• 使用负片底片时，宁过勿欠

中灰渐变滤镜

适合拍阳光下的地平线风光

包围曝光和 HDR（高动态范围）

拍摄时使用多个不同曝光度的照片，最后合成一张动态范围更大的照片。

以索尼为例，由两种方式，一种是机身自动合成，另一种是使用电脑软件合成。

• 机身自动合成：DRO / 自动 HDR - 自动 HDR
• 后期合成：拍摄时使用多个不同曝光度的照片，最后用电脑软件合成一张动态范围更大的照片。 拍摄模式（连拍设置）-BRK连拍

两个方式互斥，如果要使用后期合成，就不要使用机身自动合成。

• 至少使用 ±1EV 的曝光度差，过低的曝光度差意义不大

焦外虚化

前景

前景虚化比背景虚化更重要

• 前景虚化可以挡住杂物，让画面更加简洁
• 前景比背景模糊
• 主题与背景的距离也决定了焦外虚化的程度

景深三要素

	光圈	焦距	距离
小景深	大	长	近
大景深	小	广	远

• 焦距影响最大
• 符合其中两个要素景深就很小了

超焦距

• 景深范围最远端刚刚覆盖无穷远处的物体成为超焦距
• 以契卡 35mm 镜头为例，在 f/4 下，可实现约 1.2m~∞ 超焦距

手动镜头

笔记

有些手动镜头距离尺有两个单位，一个是米（m），一个是英尺（feet,ft）

计算

使用 app 计算

焦距

立体透视

广角镜头

• 平行线变得极为不平行，汇聚的极为急促
• 近处变大很大，急促变小

中焦镜头

• 汇聚变得不那么急促，相当于人眼的感觉，尤其是 50mm
• 看起来平淡，善于讲故事，适合纪实，难度较大

长焦镜头

• 不立体，汇聚效果不明显

空间感

广角镜头

• 空间感大，营造距离感

中焦镜头

• 空间感与人眼类似

长焦镜头

• 空间感消失，像是一个平面，像一幅画
• 远近的物体看似一样大

效果

广角镜头

明显的近大远小

一秒钟瘦脸法，显得人物从上到下逐级变小

“无中生有” 的大小对比，突出主题

夸张原有的大小比例

#

颠倒大小比例

强烈的视觉冲击力

线条的汇聚

极端的大小对比

• 夸张的距离感觉
• 在拍摄港湾时，要接近第一栋楼房，近大远小的效果才会明显

跳得更高，蹲得很低拍

放大狭小的空间

容纳更多的景物

笔记

过多的景物未必是好事，在容纳更多的景物时应有一个充足的理由

中焦镜头

最真实的透视感

与人眼相似，有代入感

朴实的叙事方式

• 没有广角的夸张，没有长焦的虚化
• 最难使用的镜头，要写好没有句式文章很难

不多不少的画面元素

• 不多不少刚刚讲清楚故事

超大的光圈

• 大光圈不是为了背景虚化，而是能在暗光环境拍清楚

明显的焦外虚化

• 不要盲目的追求焦外虚化

适当的沟通距离

长焦镜头

平面化的视觉效果

• 像画一样

猎奇感十足

极度的简化

• 画面元素极少

• 极端的焦外虚化，很容易极端过度

强迫透视（错位摄影）